经占据了画坛的主流位置，追求流畅，怡情的书意用笔。”
“比如说赵孟頫的《调良图》，通幅作品运用抒情性的线条，柔劲而富有韧性，绝无方折造作之感，完全体现了‘文人画’家所追求的‘柔美’、‘恬静’的美学观，但在这幅画上，我并没有这方面的感受。而且和赵孟頫的用笔也有不少的差别。”
说到这，孟子涛心里不禁想，也只和董吉昌这样对赵孟頫的绘画风格一点都不了解的人，才会觉得这是一幅真迹，稍微有过研究，就知道这幅画的作品肯定不是赵孟頫。
董吉昌皱着眉头说道：“可是我去做过鉴定啊，结果确实是宋元时期的作品啊！”
孟子涛说：“这确实是一幅宋画，虽然经历了岁月的沈淀略有残损，但依然能看出绘画材料绢地的细密，每两根经纬丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，是宋绢的特征。而且本幅《纨扇仕女图》也确实是一幅具有宋代典型样式的作品。”
“这……”董吉昌也有些难以接受，这可是“赵孟頫”的作品，如果就这么“没了”，他得有多大的损失啊！
但想到孟子涛的眼力，他心里又微微一沉，问道：“老弟，你能不能判断出作者是谁。”
“这还真不好说。”
孟子涛组织了一下言语，这才开口道：“本幅人物画风沈稳工致，线条取唐人高古游丝描，法度严谨，人物形象面型上，与唐代‘曲眉丰颊’的形象也已有明显区别，面型虽也比较圆润，但已经偏长圆。”
“画中仕女除了面型偏长圆，柳眉樱髻。宋代比较流行的是以长眉为主（如远山眉），面部施白粉，也吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色。这正是宋代仕女画的形象特征：远山眉、细柳腰。”
“另外，画中仕女上身穿的正是衫子、背子和轻纱大衣，下穿裆褲裤。此形象会让人联想到宋代女诗人李清照的特征：‘红藕香残玉簟秋。轻解罗裳……’。说的正是宋代仕女人物着装的特点。”
“综合以上特征，本幅《纨扇仕女图》，人物特征上一变唐代的雍容大度，而为宋代的阴柔婉约，丰满壮硕也代之以孱弱纤细的清癯之美。绘画技法上，延吸收了吴道子、张萱、周昉等人仕女造型的特色，服饰和妆饰上，具备宋代仕女人物的标准特征……”
孟子涛对这幅画作了一番详细的点评，接着说道：“总体而言，这幅画笔墨精致，色彩艳丽，形象准确，神情生动逼真，我认为很可能是宋代陈居中的作品。”
董吉昌问道：“陈居中是谁？”
孟子涛介绍说：“陈居中是南宋画家，在书画史上介绍的不多，他的生卒年不详，宁宗嘉泰时为画院待诏。专工人物和马，也擅写放牧、出猎等景。注重写实，观察精微，
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