的神情状貌,并题诗云:“莲花冠子道人在,日侍君王宴紫微,花柳不知人已去,年年斗绿与争绯。”
画面中间有一正一背两个女人,在近处的背向者身穿一件淡黄色的长褂,与其相对者则身穿一件颜色较深的花青大褂,这就在颜色上产生了强烈的对比,产生了生动的艺术效果。
其余的部分或浓或淡,或冷或暖,或呼应或对称,变化十分巧妙自然。值得注意的是,画家所描绘的仕女,皆柳眼樱唇,下巴尖俏,这就使我们得知当时的时尚。
在设色上,这副画采用了“三白”设色法,就是用白粉烘染额头、鼻子、脸颊,这一方法的运用对表现宫妓弱不禁风的情态起着十分明显的作用。
唐寅晚年信奉佛教,取号六如居士,日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫,我笑他人看不穿”。
在他的自题的七言绝句中有:“请把世情详细看,大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》,描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。
唐寅临摹此图时,在背景中作了较大的改动,而人物形象更显得浓艳华丽,具有明画风格。
唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。例如他的那幅《**图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点,人物面容娟秀,体态端庄。衣纹用笔粗简,劲力流畅,顿挫宛转。
唐寅的仕女画法基本上有两种:一种是线条细劲,设色妍丽。
一种笔墨流动,挥洒自如。画中嫦娥,用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之,这种方圆兼施的笔法,增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡,年久有褪,益见清雅。
从这些方面来看虽然这幅画的颜色似乎有些浅了,但是唐寅的风格和气势还是有的,所有我说这个画真是有点奇怪了。
孙国栋这个时候也抬起了头,他研究的方向和前面两个大师的不一样,他主要看的是画卷的纸质和裱画的手法。
这里也是有很多的说法的,尤其是其中的裱画的手法每个朝代都有所不同,使用的材料也有不同,所以他给出答案最直接。
“这幅画是假的,纸是清朝的皇宫用纸,而手法则是民国年间经常用到的裱画手法。”
“还有一点可以证明这幅画是假的,虽然这幅画的所有的东西都像是真的,但是原画是在海外一个私人的博物馆里,这个虽然是完全可以乱真的仿画,但是破绽太多了,不是真的。”
最后美女郑明明用手机里显示的一副同样的画卷给这幅画定了论。
“没错这幅画上面的破绽很多,多到大家一看就不像是唐寅的手笔,尤其是恩师分析
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